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TV Screen memory - 1990

La pratique de la télévision est une dérive passive et aliénante, si elle n'est qu'un simple zapping. A l'inverse elle peut être l'instrument d'une créativité sans limites si elle est utilisée comme une boîte à images. Ces images cathodiques on peut les extraires les utiliser comme une matière neutronique. Une fois numérisées, elles deviennent une substance "organique" qu'il est possible d'utiliser comme les couleurs à la manière d'un peintre.

Mastro, Astor & Anita

J'ai réalisé Une série de photographies de l'écran préenregistrées en vidéos puis numérisées à partir du film lui-même. Cette série d'images sont des portraits de personnalités d'abord photographiées de façon isolée puis mis dans une situation de rencontre virtuelle les unes avec les autres

L'idée de choisir des personnages est venue avec une frustration réelle de portraitiste, de la faible chance d'avoir une rencontrepossible avec ces personnalités, la nécessité de disposer d'énormément de temps pour organiser de vrais rapports étaient une condition décourageante. Utiliser l'écran TV, avec une pratique systématique de la programmation m'est donc apparu comme une source inépuisable de matière premièrel. Cette pratique devint un jeu plus complexe dès l'instant où je récupérai les images argentiques en les numérisant et en les assemblant avec Photoshop. Je pouvais par le jeu de l'assemblage et de la superposition créer des rencontres virtuelles figées dans des images historiques virtuelles et improbables.

Roland, Jacques & Michel ( extraits d'Océanique )

Au-delà de l'image, de son signe, de sa forme, C'est bien une étrange réflexion sur le travail du photographe, non plus pour son aptitude à enregistrer le réel, ni mème à le transformer. C'est de tout autre chose dont il s'agit, d'une machinerie fantasmatique qui se dévelloppe à partir de l'éllectron, transitant accessoirement par la solution argentique pour revennir au pixel de l'information numérique . Le passage du cathodique à l'argentique puis au numérique n'est pas un hazard. Ce pont aurait pu se faire par un simple et directe enregistrement numérique. C'est que la caméra, a encore jouée son rôle de" surfaceur " en tant qu'appareillage de production de plaisir ou de désir . La situation est éclairée par la position du dispositif de l'oeil rivé sur l'oeilleton du viseur de l' appareil photo lui mème monté sur un pied face au récepteur débiteur d'image. Il y a encore le geste, l'effort du bassin fatigué par l'attente, les reins tordus par la douleur et l'abscence de cadre ou un cadrage par procuration.

Jean-Luc & Marcel